畫面灰、臟、膩，廣州畫室排名前十的畫室告訴你素描靜物常見問題怎么解決！
2020-08-03
瀏覽量 ： 1297
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曾經有朋友問過我，如果自己是美術零基礎，該從什么地方開始學?以前沒認真學美術在想重新補一些基礎性的東西，又該從何處下手?
如果想從專業角度去分析一個畫面，學習美術，就需要結構、光影、構圖、色彩、空間關系等多個方面的知識，這些知識從哪里獲取和練習?廣州畫室排名前十的畫室給你整理了一些資料。
始于素描。
在傳統的繪畫教學中，最初都是從素描學起。怎么去做正確的素描練習，這里面就有講究了。其中最為重要的就是素描中經常出現的問題。
1.畫面“灰”
(圖片來源網絡，版權歸原作者所有，侵刪)
什么是“灰”呢?其實就是該暗的地方暗不下去，該亮的地方亮不起來。這會導致整個畫面處于一個“中間調”的狀態，也就是所謂的明暗關系不明確。
我們以畫面中的水果為例，兩個水果被擺放在一張白色的襯布上，三者明度比較接近，水果貼近白布的面上必然會有很亮的反光。梨的固有色很淺，但蘋果則未必是淺色的。梨、蘋果、襯布三者放在一起，如果我們不刻意進行色彩和素描關系的調整，拉開黑白灰，很容易就畫成三個物體灰白一片(如圖顯示)。
“畫素描時，多分析畫面、分析明暗，切忌簡單地‘看到什么畫什么’。”
如果將水果的明暗交界線遮擋住(見上圖)，水果的暗部、灰部和亮部調子非常接近，這就是我們所說的暗部不夠暗所導致的。
“即使反光再亮，物體的暗部也是處于陰影中的，所以影調一定要壓下去!
同樣，罐子和襯布也是如此，暗的地方暗下去，水果的亮部和白襯布明亮起來，才會使畫面的影調分明，素描關系明確。我們需要多站在素描的角度去繪畫，才能提高畫面的藝術表現力。
2.畫面“臟”
(圖片來源網絡，版權歸原作者所有，侵刪)
畫面“臟”也是我們常見到的問題。上圖初看完整度很高，石膏體的造型和素描關系相對明確，不存在“灰”的問題。但畫面看上去并不舒服，其實是畫面有些“花”和“臟”的影響。
我所標注出來的地方是臟得比較明顯的區域，通過光影分析可以發現標注出來的區域都是處于受光面，也就是被光線照亮的區域。但圖中，這些受光區域畫了一些比較重的調子，會讓人感覺像是“臉沒洗干凈”一樣。
對比來看下面這幅素描，受光面保持良好的光亮感，暗部有筆觸較重的線條勾勒，但依然控制在能夠兼顧整體的范圍內，并沒有“臟”。
(圖片來源網絡，版權歸原作者所有，侵刪)
“畫面‘臟’”，需要將高亮區域‘擦干凈’，進行整理黑白灰的調整處理。
3.畫面“膩”
初學素描的人有時候會用“小碎調子”，也就是拿著筆一點點地蹭。感受一下上圖中的畫面，筆觸不明確、模糊不清，這就是我們所說的畫面“膩”。
喜歡“小碎調子”的很多都是謹小慎微的人。但畫素描無須緊張，畫紙是你表達藝術情緒的舞臺，盡情繪制就好。
如下圖，素描作品中靜物多且復雜，但完成度高且筆觸清晰明確，是一幅不“膩”的好作品。
“在繪畫時，用筆須肯定、明確，切忌用太瑣碎的筆觸‘蹭’畫面。”
4.畫面“急”
雖說畫畫需要有激情，但這一幅作品有些“激情”過于飽滿了，導致畫面“太著急”。其實畫面“急”是因為繪畫者沒有形成一套掌控得當的作畫流程或者繪畫步驟，不清楚畫到什么程度可以進行下一步。
在這幅素描作品中，襯布是沒有型的，第一步“起型”并沒有畫完，就開始第二步“找明暗”了。在這個過程中，明暗交界線和暗部沒有完整刻畫，即塑造灰部、亮部、襯布背景等，以至于整個畫面看似什么都畫了，其實每一個步驟都沒有畫到位。
再看這幅作品，同樣有一個白色的襯布，但繪畫者能刻意削弱對白襯布的塑造，從而明確黑白灰關系;水果塑造的程度相當高，但依然保留明確的明暗關系。所以，在素描繪畫中按照步驟來繪畫，同時自始至終需要不斷調整大關系，切忌畫得太急。
5.畫面“鐵”
畫面“鐵”是在素描練習中前期比較容易出現的問題。就上圖的靜物而言，罐子、蔬菜的固有色本身就比較重。在塑造的過程中，如果一味地加重色彩，就會使得物體畫得如同鐵質的一樣，看上去罐子和蔬菜有幾十斤重。
從畫面整體來看，即使物體的固有色相對深，我們也需要區分出來各靜物之間的色彩強弱關系，避免所有的物體成為一個色調。
回歸素描靜物本身的塑造來說，無論是在早期還是完成后，對主體的描繪需要表達出明確的光影關系，細致刻畫明暗交界線、反光及投影，如果只是一味地涂黑而忽略了這些細節的表現，那就會出現“鐵”的情況了。
下面這幅素描作品同樣包含色彩濃郁的水果與罐子，但繪畫者并沒有一味地“涂顏色”，而是圍繞著明暗關系去刻畫。從罐子、瓶子到各個水果，明暗關系非常明確，對比之前的那幅畫中的物體，這幅畫中的物體就感覺在質量上“輕快”了許多。
以上五點是在畫素描過程中經常會出現的一些問題，它們出現的根本原因都在于相對錯誤的光影關系。
視覺表達的原理是相通的，合理的結構、正確的光影、舒服的構圖、協調的空間關系，這些基礎通過正確的素描訓練都可以獲得良好提升。
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