速寫人物疏密變化掌握不好？廣州畫室告訴你其中的繪畫技巧！

2021-10-09

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　　一般來說，15分鐘的速寫不能面面俱到，我們需要有所取舍的作畫，這也就涉及到了疏密變化，有了疏密變化之后，畫面才會有節奏變化，這些都是相輔相成的知識點，趕緊跟著廣州畫室寒假班劉老師一起學習吧。

　　①無論哪種繪畫方式，忌平、忌齊、忌均。平而不平、均而不均、齊而不亂為好。有疏有密就能打破平均、死板。因此中國畫繪畫理論中有“疏可走馬，密不透風”一說。密集的刺激與疏緩的區域形成強烈對比，給人以豐富的變化，從而使主體突出。正如清代畫家梁適冉指出的那樣："密處幾欲塞滿天地，而疏窄則又極空曠。”聚與散、繁與簡等對比，都可以歸結為疏密對比，這是繪畫形式中常用的一種對比手段。

　　②有些作品比較散亂而呆板，就是畫面缺少疏密關系。在速寫畫面中，疏密關系指的是面面人物中線、面組合排列的關系。它的運用首先與取舍密切相關，取則密，舍則疏，密則繁，疏則簡。疏、密來自取舍，對比則是取舍的依據。根據人物動態與服飾特征而定，在大的疏密關系下，再注意到具體的疏密變化，"疏中有密，密中有疏”即是此意。

　　③我們知道，一張單人速寫主要的刻畫點就是頭，手，腳區域。因此，頭，手、腳區域也成畫面中最密集的地方。在下面這張速寫中，我們可以看到，頭手腳的區域集中處理，不管是黑白灰對比，還是豐富程度都是最強的。除此以外的其他區域，都相對地簡化，以此形成了畫面大疏大密的節奏關系。

　　④一幅優秀的單人速寫作品，面面中光有大疏大密是不夠的。為了加強畫面的節奏感和觀賞性，我們可以在每一個大疏和大密的區域里，安排其自身的疏密對比，比如說頭部的塑造，整體是一個密集區，五官和頭發都可以作為一個更密集的區域，臉部則畫得相對少一些，這樣在一個密集區里面還有疏密的對比，手部和腳部的細節同樣可以這樣去畫，具體可以看范畫所示。

　　以上就是廣州畫室寒假班劉老師分享的全部內容，希望能對大家有所幫助。