廣州美術(shù)畫室為你剖析色彩風(fēng)景與色彩靜物，快看！
2020-05-26
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色彩風(fēng)景
1由遠(yuǎn)到近，分部進(jìn)行法
水彩風(fēng)景畫，多從遠(yuǎn)到近、從淺到深、從虛到實進(jìn)行渲染、描繪，這樣容易掌握干濕與色彩和明暗層次，色階的銜接過渡較自己然、柔和，對初學(xué)者也更便于掌握。不過，須注意掌握時間，否則前后時間差太大，色調(diào)與明暗就來統(tǒng)一，容易失調(diào)。特別早晚的景，日出日沒，首先要定下明與暗色光對比和位置，不然就難于準(zhǔn)確表現(xiàn)特定的效果。
這種分部進(jìn)行法，不能看一點(diǎn)畫一點(diǎn)，須有整體觀念，切勿孤立地?fù)妇植浚M量縮短“時光色彩”的差距，并加強(qiáng)色彩記憶，以便于補(bǔ)充與調(diào)整。
2由近及遠(yuǎn)，層次推移法
在有些特殊情況下，如時間極為勿促，或早晚橙紅色的陽光照射在險峻的絕壁與古剎上，出現(xiàn)一種神秘而絕妙的色彩與構(gòu)圖，那當(dāng)然即應(yīng)揮筆捉住這瞬間即逝的景象。
首先定下光感與色彩在景物上的位置、對比強(qiáng)度及冷暖關(guān)系，而后調(diào)整形體，再從中景到遠(yuǎn)景、天空，這樣反推移完成。很明顯，這方法帶有強(qiáng)烈的速寫性，也須有一定繪畫基礎(chǔ)之后，才掌握得住。而這種或其他隨心所欲的方法、對搶鏡頭、抓色彩，是勢所必行的，否則按步就班地畫過來，偶現(xiàn)的景觀就早已景象全非了。
3全面鋪開，統(tǒng)籌兼顧法
這種畫法，是先求“共性”，后求形象，要求有很強(qiáng)的整體觀念和預(yù)見能力;在進(jìn)行中，看起來畫面有些零亂，實則步驟性是最強(qiáng)、最科學(xué)，是須有一定能力和經(jīng)驗才能掌握的。
所謂先求“共性”，就是由淺到深地先抓基本調(diào)子(包括由淺到深的明暗關(guān)系與色彩傾向)，即首先用淺色鋪出受光面的最亮部分，留出高光，然后用最具有畫面調(diào)子傾向的淺色由亮到暗。這樣循環(huán)推移，直到取得統(tǒng)一而豐富，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)而有節(jié)奏的色彩與明暗關(guān)系為止。
后求形象，是避免一開始就把注意力放到具體的形體結(jié)構(gòu)細(xì)部上而沖淡了對色彩的觀察與感受，這首先要求集中精力把最突出的色彩感受，用最果斷的筆法全面鋪開，把握瞬間的微妙色彩效果后，然后才在這色調(diào)與節(jié)奏的統(tǒng)一下，具體地刻劃出主要景物的形體結(jié)構(gòu)與形象特征，最后再經(jīng)調(diào)整而完成。
二.色彩靜物
1室內(nèi)自然光的變化規(guī)律
色彩的冷暖變化規(guī)律：暖色物體亮部偏暖暗部偏冷，冷色物體則相反。但所有顏色物體在高光附近的一個小亮面的顏色則幾乎都是冷色傾向，這是因為受偏冷的天光色所影響。
物體亮部與暗部色彩一般呈互補(bǔ)色傾向。任何色彩在處理明度變化的同時一定要兼顧其冷暖的變化。如把基本色加白色調(diào)亮?xí)r一定要調(diào)入適量的同類色，方免減弱亮面色性。
2色彩的優(yōu)化調(diào)配
①補(bǔ)色互調(diào)法：一般稱為高級灰的常用調(diào)法是紅、綠、黃、紫、互調(diào)。注意不能等量，不可過分調(diào)勻，否則容易變灰變臟。
②同類色相調(diào)法：既可改變明度，又可豐富色彩，而且不容易臟。
③灰色的調(diào)配法
1>直接用現(xiàn)成的灰色加傾向色
2>湖藍(lán)（鈷藍(lán)）+土黃+紫羅蘭+白色（灰色）+傾向色
3>草綠（或中綠、粉綠）+赭石（或熟褐）+白色+傾向色
4>土黃+青蓮（或紫羅蘭）+白色+傾向色
3做好三面五調(diào)的色彩調(diào)配
1、亮面色彩
基本色+明度較高的同類色或鄰近色+白色。如，一個紅蘋果的亮面調(diào)配方法為：紅色（基本色）+檸黃或中黃（鄰近色）+白色即可
2、暗面色彩
基本色+基本色的補(bǔ)色或基本色+明度較低的同類色或鄰近色（主要用于基本色較淺的物體）
基本色+藍(lán)色類+紅色類（主要用于基本色較深重的物體）
3、灰面色彩
以基本色為主，適當(dāng)加入周圍物體的環(huán)境色。如紅蘋果的背景是一塊淺藍(lán)灰色的襯布，它的灰面色彩調(diào)配方法為：紅色（基本色）+淺藍(lán)灰色+白色（少量）。
三.更多作品
看看廣州美術(shù)培訓(xùn)畫室為你剖析的色彩知識，我還想了解更多的知識：色彩頭像最主要的兩大問題你解決了嗎？
